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史诗级巨作——中国工艺美术大师林飞大型寿山石雕作品《大观园》

2019-11-01 09:20:55 来源:福州工天下石
摘要: 《大观园》,大型寿山石雕,全景式构图,跨越时间与空间的界限,再现红楼梦中的幕幕经典……

大型寿山石雕

全景式构图,跨越时间与空间的界限,

再现红楼梦中的幕幕经典……

 

红楼梦

四大名著被称为中国文学史上的四座伟大丰碑,在中国文学史上有着不可动摇的地位,是世界宝贵的文化遗产。而《红楼梦》作为中国古典四大名著之首,中国古典小说巅峰之作,是一部具有世界影响力的人情小说,被誉为“中国封建社会的百科全书”,影响深远。经典永恒的魅力让许多艺术家不断尝试这一题材的再创作,由文学领域向其他艺术领域延伸,诗、词、戏曲、小说、电影、书画、雕刻……衍生出来许多脍炙人口的经典作品,如87版的电视剧《红楼梦》、国画大师华三川、刘旦宅、戴敦邦、程十发等创作的《红楼梦》题材仕女画等等。自清代起至上世纪八十年代,以《红楼梦》为题材的作品从未间断过。

 

 

出身雕刻世家的林飞大师,现年65岁的他已盛誉满载,拥有诸多荣誉:“中国工艺美术大师”、“中国玉石雕刻特级大师”、“ 国家级高级工艺美术师”等等。他更是全国工艺美术界首个获得“中华技能大奖”的艺术家,享受国务院津贴。他的父亲是以擅刻“海底世界”和“北极熊”而闻名于雕刻界的中国工艺美术大师林亨云,被雕刻界誉为“鱼熊兼得”的传奇巨擘,他让寿山石中因色彩单一、质地粗鄙而不被大众喜欢的焓红石善加利用雕琢北极熊,挖掘出其新的价值,使原本不为人所关注的焓红石身价大涨,书写石种因一人之技艺而水涨船高的奇迹。“用一般的石头创造出最高的艺术价值”,受其父“轻材重艺”理念的影响,林飞大师对于自身工艺的提升尤其严苛,强调基本功的重要性。他有个宏大的梦想,创作一个能真正展现工艺魅力的四大名著巨型系列作品,以寿山粗石为材料演绎四大名著的恢弘壮阔。本着对作品负责的原则,这个想法迟迟未付诸实践,直到其创作的大型红色题材寿山石雕系列作品在‘寿山石韵·艺术大展”上取得巨大成功受到政府及业界的充分肯定后,积累了足够经验的他认为时机已经成熟,开始着手创作《四大名著》系列。

 

芳菲梦境·大观园

 

 

《红楼梦》作为中国古典四大名著之首,它的创作首先被提上日程。如何以寿山石雕刻技艺对这一经典题材进行全新的演绎是一个难度很大的创作课题,其中涉及了众多方面的知识,如空间的布局技巧,不同雕刻技法的运用,更具体到建筑、山石、人物、树木的雕刻技巧,单就树木这一块就很难把握,红楼梦中植物繁多,松、竹、芭蕉、梧桐、牡丹等等,它们的雕刻技法各不相同。更不用说其中涉及的众多风格不同的人物,让它的创作难度更上一层楼,这需要很长时间的积累与准备。“灵感都是平日所看所学所积累在一瞬间的爆发。关键是基本功,基本功强的话,多看,才有灵感,灵感一有,创作欲望就来了。”

 

 

谈到《红楼梦》,自然离不开大观园,它是曹雪芹精心塑造的一个世外桃源,群芳栖止之所,暮春荷锄葬花,盛夏纳凉撕扇,秋来撫琴咏怀,雪里寻梅傲冬……四时美景,悲欢离合都发生在这芳菲幻境一一大观园。

作品便以此为大背景,跨越时间与空间的界限,巧作布局,将书中一幕幕经典故事情节——宝琴立雪、占旺相四美钓游鱼、刘姥姥进大观园、凹晶馆联句、凸碧堂品笛、晴雯撕扇、史湘云醉卧芍药茵、黛玉葬花、蓼风轩惜春作画、琉璃世界白雪红梅等巧妙穿插大观园全景之中,水榭亭台、松林竹韵与众多人物错落有致,一幅生动的红楼群芳图在我们面前铺展开来……

 

 

 

历时近两年,在整个团队的共同努力下,这件大型寿山石雕作品《大观园》终于呈现出了全貌,极具震撼力的一件作品,它的成型集合了天时、地利、人和。原石是重逾两吨,高近2米的寿山老岭石,色彩斑斓,质地尚佳,如此巨大的老岭石实在难得,可遇而不可求。而用这样巨大体量的寿山石来创作,这在寿山石雕刻历史上前所未有的,这也给创作留下了更多发挥的空间。红黄白黑深深浅浅地杂糅在一起,乍一看有些花,增加了设计难度。林飞大师凭借其深厚的相石功力,发现了花色之下大片纯净的黄色,从而让《大观园》整体设计更为精准。运用寿山石俏色巧雕技艺,依据原石的石形、石色、石质来设计,林飞老师认为每块原石都有其自身的语言,唯有找到石与人之间的共同语言,才能创作出“天人合一”的作品。他极其注重作品的形式感,造型符号十分明确,外围巨大的松树与榕树将中间黄色的主体部分半包围在内,让作品繁而不乱,远看有整体,近看又有细节。

浮雕、圆雕、镂雕之间自由转化,他将技艺发挥到极致,立体呈现了大观园曾经的盛景,细节的精雕细琢让作品中的一景一物都充满了可读性,一步一景,处处皆有故事。整件作品共塑造了50多个人物,非常复杂。每一个人物都得到传神和精彩的表达,这需要极高的功力才能驾驭。再加上亭台楼阁的巧妙安排,四时景象的时空统一,虚实相生的意蕴,群体式形象的出现与它全景式构图和意境营造巧妙契合了散点式透视的原理,为大场景的叙事形式做了充分的铺垫,让我们看到了全景式构图的独特表现魅力。

 

 

 

作品中对于建筑的勾勒也令人惊艳,将中式园林建筑的空间美学演绎到极致,玲珑奇巧,曲径通幽,虚实相间的层层渐进,充分体现了中国空间概念中“有无相生”的审美思想,把江南园林建筑 “玲珑、活泼、通透、淡雅”的风格表现得淋漓尽致。一组组人物置于这一大场景中,和谐、融洽、自然,将“天人合一”的哲学思想充分表达,使各组成部分相协调、匀称,塑造出了栩栩如生、气韵生动的人物形象。整个画面十分饱满,场面宏大,艺术的神韵尽收眼底。

《大观园》从体量到工艺再到其内涵无一不深深震撼了我们,它的成功具有划时代的意义,是寿山石雕刻艺术史上的又一座里程丰碑,为寿山石雕的发展指明了方向,未来寿山石雕作品的趋势必然是走向家庭和展馆,走进收藏家家居环境中,走到民间博物馆中,实现艺术品摆设布置、美学欣赏、收藏增值等功能,“轻材重艺,雕塑文化”,让作品既符合美学欣赏,又应运时代需求,走出一条属于寿山国石特色的、阳光的、健康的、广阔的道路。

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(责任编辑: 郭永康 )
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